暑期檔真正的廝殺，才剛剛開始。
烏爾善執(zhí)導的新片《異人之下》，似乎就陷入了“三重困局”。
怎么講？
首先，7月26日，三部漫改大片同時上映。
巧的是，《異人之下》《死侍與金剛狼》《藍色禁區(qū)：凪》恰好形成了國漫、美漫、日漫的正面對抗。
看票房，《異人之下》目前位居第一。
要知道，在漫改真人電影層面，此前國漫還落后于美日。
這也給《異人之下》，增加了額外一層壓力。
中國漫改真人電影能否打響第一炮？不知道有多少眼睛，在盯著烏爾善。
第二，《異人之下》目前已經(jīng)有動畫版和劇版兩個版本。
動畫版還原度高，豆瓣評分高達8.8分；
劇版低開高走，逐漸憑口碑逆襲，最終也攬得8.1分。
珠玉在前，影版《異人之下》必然面臨與這兩個版本的橫向?qū)Ρ取?/p>
能否在國漫粉得評價體系中脫穎而出，又是個未知數(shù)。
最后，《異人之下》作為一部腦洞大開的長篇漫畫，最好的呈現(xiàn)方式自然是動畫，劇版次之，影版最后。
漫畫故事篇幅較長，如何將情節(jié)濃縮在電影有限的時間內(nèi)，非?？简灳巹『蛯а莸墓αΑ?/p>
三顆大雷，在《異人之下》上映前就已經(jīng)埋好。
作為國漫粉，皮哥開始其實沒敢抱太多期待。
但看完全片，幾乎秒變自來水。
簡單說就是，在“奇幻”這個領域，你永遠可以相信烏爾善。
有《封神》的底子在，《異人之下》的觀感頗為奇妙。
又酷又爽又炫，大銀幕食用堪稱一絕，絲毫沒有粉絲門檻，老少皆宜。
而之所以能有這么高的完成度，能有這么好的呈現(xiàn)效果，是因為《異人之下》，做好了其他真人漫改，無法做到的三件事。
01、絕了！傳統(tǒng)與時尚還能這樣融合？都市奇幻自此有了標桿《異人之下》，其實是一個發(fā)生在現(xiàn)代背景下的傳統(tǒng)故事。
原作者米二就曾表示，《異人之下》的故事，自己在2000年左右就有了框架雛形。
因為工作中接觸到形形色色的人和事，嘗試了很多職業(yè)，于是萌生了以此為基底創(chuàng)作一部漫畫的想法。
整個漫畫是圍繞“修齊治平”的傳統(tǒng)儒家理念展開，并結合了道家文化。
所以，真人漫改《異人之下》首要面臨的問題，就是結合傳統(tǒng)與時尚。
讓現(xiàn)代和傳統(tǒng)不產(chǎn)生割裂，甚至有機融合，圓融自洽。
就像《哈利波特》中的魔法世界與人類世界的互通，漫威外星生命與地球的勾連，烏爾善導演也用《異人之下》，創(chuàng)造了一個只屬于中國的都市神話。
要創(chuàng)新性表達傳統(tǒng)文化，首要面臨的問題，就是“存在”。
《異人之下》，什么是異人？
簡單說，就是擁有并可以操作“炁”（同“氣”）的人。
他們與普通人生活在一起，樣貌與普通人無異。
唯一的區(qū)別，就是可以借助強大的“炁”，產(chǎn)生雷霆萬鈞的能量。
聽起來有點像《X戰(zhàn)警》里的變種人？
還真不是，因為“炁”這個東西，在我們老祖宗的著述中，有明確記載。
《道德經(jīng)》就有“五藏生五炁”的說法，《關尹子·六匕》也有“以神存炁”的描述。
它不是簡單的基因突變，而是傳統(tǒng)古籍，自古就有，流傳至今。
這也讓這群“異人”在現(xiàn)代的存在，有了真切的“理論基礎”。
不過，歸根結底，對觀眾來說，“炁”是個有點虛無縹緲的東西。
它是蘊藏于生命體的神秘能量，能量無蹤無形，要如何進行視覺呈現(xiàn)呢？
烏爾善的方法同樣可謂腦洞大開：色彩。
經(jīng)過對古籍和中華文化的研究，導演發(fā)現(xiàn)，《異人之下》的各種打斗場景和招式，從武術五行和中醫(yī)經(jīng)絡中，都能找到影子。
拿陰陽五雷來說。
烏爾善認為，陽五雷來自心肺，心屬火為紅色，肺屬金為白色，所以呈現(xiàn)出來，是紅白。
陰五雷來自肝腎，肝屬木呈青色（而青取之于藍）、腎屬水為黑色，呈現(xiàn)為藍黑。
這樣，《異人之下》的各種招式，就完成了中國傳統(tǒng)文化的追根溯源。
同時，色彩效果又極其華麗炫酷，科技感和現(xiàn)代感爆棚。
這一下子，深度廣度融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并濟，不就齊全了。
搞定無形的能量，有形的打斗，就簡單多了。
烏爾善導演從傳統(tǒng)武術取材，很好呈現(xiàn)了當代和古代結合的文化積淀，讓每個動作，有了只有中國人才能懂的瀟灑和厚重。
舉個簡單的例子。
為了讓每一場動作戲都具有張力，且?guī)в形幕R別度，烏爾善導演根據(jù)不同人物的性格，設計了不同風格的傳統(tǒng)武術套路和派系。
比如主角張楚嵐的動作戲，主要來源于八卦掌和八極拳。
因為這兩套拳法傳承自名門正派，身法端莊，力量渾厚，打斗有美感，且符合主角身份與性格。
而馮寶寶，因為不按常規(guī)套路出牌，所以練得很雜，什么拳法都練，主打一個詭異志怪，怎么反套路怎么來。
再比如，刮骨刀夏禾，練的就是蛇拳和八卦掌。
因為這兩套拳法可以柔克剛，身法靈活，也正巧與夏禾嫵媚妖艷的氣質(zhì)相符。
而風莎燕則是打翻子拳和通背拳，主打一個個性爽朗，大開大合，拳速如風。
每個角色，都有自己的打斗特點。
結合對炁的生動呈現(xiàn)，有形與無形，現(xiàn)代和古代，文化與科技，就此在形意上完成了交融。
再加上拍攝時候不同格數(shù)的呈現(xiàn)，才有了最終效果。
所以作為中國觀眾，看這部國漫的時候，會有深深的沉浸感和代入感。
尤其看打斗戲時，DNA同頻共振，手腳都忍不住想拿出來比劃一下，看得皮哥內(nèi)心手舞足蹈。
什么是國風神話？這就是國風神話。
什么是都市武俠？這才是都市武俠。
02、戰(zhàn)斗場景打造，遠超想象，也就烏爾善能想出能這么拍《異人之下》的故事，其實并不復雜，對普通觀眾來說，也沒有太大門檻。
主角張楚嵐，大二的時候命運突然發(fā)生改變。
爺爺尸體被盜，他匆忙趕回家，卻被奇怪少女馮寶寶鐵鍬拍臉，直接帶進了異能世界。
影版選擇了胡先煦作為張楚嵐的扮演者。
23歲的他，不僅少年感十足，在顏值骨相上，也極為貼近原漫畫。
他是神秘功法炁體源流的傳人，江湖上覬覦這套功法的奇人異士數(shù)不勝數(shù)。
故事的懸念也隨著張楚嵐身世的揭曉，而一一展開。
電影篇幅有限，但隨著快節(jié)奏的劇情，角力的四方也被無比絲滑地呈現(xiàn)了出來。
首先是“哪都通”。
表面是家快遞公司，實際是管理異人的組織，終極目標是維護異人世界的和平穩(wěn)定。
馮寶寶就是“哪都通”的成員，還有徐三徐四兩兄弟。
這里不得不夸一下，影版對徐三扮演者喬振宇的選擇。
不僅氣質(zhì)成熟，沒有太多稚嫩感，行事也更符合徐三正經(jīng)且耿直的特點。
一舉一動，簡直就是從原著走出來的一樣。
其次是“全性派”。
他們行事乖張，不按規(guī)則套路出牌，與“哪都通”完全相反。
“全性派”的骨干是“四張狂”。
分別是“禍根苗”沈沖、“刮骨刀”夏禾、“穿腸毒”竇梅、“雷煙炮”高寧。
這四人對應“酒色財氣”，是異人欲望放大的具體版，主打一個不停搞事。
烏爾善對“全性派”演員的選擇，明顯也是花了心思的。
馮紹峰詮釋的斯文敗類，娜然負責的是性感火辣；
尤其竇梅這個角色。
烏爾善竟然能請金龜子出山，且完全貼合原著臉，這演員嗅覺實在令人佩服。
另外，還有名門正派“天一門”，以及民間異人組織“天下會”。
四大派別因為各種糾葛明暗斗法，因為各個派別都有完全不同的打斗風格和對“炁”的控制，所以最終呈現(xiàn)出來，想象力爆表，是前所未見的視覺奇觀。
拿幾個原著名場面的打造來說吧。
馮寶寶大破柳妍妍的傀儡陣，四腳著地橫沖直撞。
不按套路出牌的短刀，流暢性十足的動作承接，以及各種反重力的絕招，看得人頭皮發(fā)麻，直呼酸爽。
再看風莎燕百步拳，出拳雷厲風行，一招秒掉馮寶寶，瞬間又“閃現(xiàn)”到眼前，直接颯爽，一秒入坑。
張靈玉的擅金光咒，頗有宗師風范。
那招從天而降的金色掌法在此具象化，力量感與奇幻感瞬間拉滿。
名場面之陰陽五雷的對決，更是視覺奇觀爆炸，仿佛繽紛色彩和能量在眼前炸開。
斑斕的能量波和招數(shù)讓人目不暇接，一路從頭打到尾，不少觀眾在影院發(fā)出連連驚嘆。
當然，皮哥最喜歡的，是結尾大戰(zhàn)的設計。
在動作設計上，烏爾善不僅照顧到了每個角色，還能在紛繁的戰(zhàn)斗場景中完成流暢度的調(diào)度和張力的呈現(xiàn)。
一路火花帶閃電，高潮迭起，酷爽激燃，是近五年最好的戰(zhàn)斗場景，沒有之一。
皮哥的語言文字，在形容這些打斗場景的時候，顯得有些蒼白。
但有一點可以確定，這是一個我們從未見過，也甚至都想象不到的國風異能武俠世界。
03、服氣，烏爾善成了中國電影第一個吃螃蟹的人原著作者米二，也已經(jīng)看完了《異人之下》影版。
米二的評價是：我認為還原度挺好的，這部電影首先能讓我沉進去看下來，我認為它就是一部好電影。
電影好不好，不僅要交給原著作者，更要交給觀眾。
事實上，在預告放出的時候，不少觀眾還抱有疑問。
但看完全片，質(zhì)疑的聲量就漸漸消失了。
為什么？因為烏爾善拿得住，撐得開，拍得起，落得穩(wěn)。
《異人之下》的上映，對國漫，尤其對國漫的真人影視化改編，具有十分重要的意義。
首先，國漫電影化，就應該交給烏爾善這樣的奇幻美學大師和細節(jié)控來執(zhí)掌。
頂級導演的審美和想象，真的是完全不給你失望的機會。
此前的《刀劍笑》《畫皮》《鬼吹燈》，以及《封神第一部》，就足夠有說服力。
而拍《異人之下》，烏爾善準備了整整四年。
從選角到動作，從世界觀到視覺呈現(xiàn)，從劇本改編到特效制作，烏爾善親力親為，層層把關，所以《異人之下》有著烏爾善所擅長的，東方奇幻的基因。
面對龐大的世界觀，繁多的人物，烏爾善恰到好處的改編和刪減，又極大降低了觀影門檻。
讓不少路人，成為國漫的粉絲，這對國漫來說，又未嘗不是一件好事。
其次，《異人之下》開拓創(chuàng)新，打開了國漫改編真人電影的新路子。
之前，國漫最多改動畫，或者改電視劇，很少改成電影版。
究其原因，就是因為國漫大多是粉絲向，改編難度大，壓力大，投入和付出不成正比。
烏爾善用這次“豪賭”，證明了國漫改真人電影，是安全可行的。
粉絲和改編從來都不是國漫改編的攔路虎，我們只是缺少第一個吃螃蟹的人。
當國漫的種子種下，我想在中國電影市場的這片沃土下，更多的后來者，會為我們奉上一部又一部漫改真人電影大餐。
最后，正面對剛日漫美漫，賦予了《異人之下》全新的角色和意義。
雖然同日上映是一種巧合，但故事往往因為巧合發(fā)生。
《異人之下》pk《死侍與金剛狼》《藍色禁區(qū)：凪》，說小了是電影的競爭，說大了是不同文化的較量。
這次我站國漫，站烏爾善，因為這是我們第一部漫改真人大片，也是獨屬于中國文化和根植于中國基因的奇幻故事。
民族的就是世界的，看完《異人之下》，皮哥甚至有種自豪感。
什么時候，我們的國漫能走出國門，在海外引發(fā)觀影狂潮，成為文化輸出的陣地。
那時候再回望今天的《異人之下》，又將是怎樣一種豪邁。
去年《封神第一部》憑借口碑票房一路攀升，今年暑期檔烏爾善再度拿出神作。
《異人之下》的品質(zhì)，值得被更多人看到，也完全有機會打破《封神第一部》的26億票房，繼續(xù)推動暑期檔大盤繁榮。
我們就等著看好戲吧。
?原創(chuàng)丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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